Введение
Мир, с точки зрения античной космологии, представлял собой некое пропорциональное целое, подчиняющееся закону гармонического деления: «Две части или две величины не могут быть ...связаны между собой без посредства третьей....Достигается это...пропорцией, в которой из трех чисел..., среднее так относится ко второму, как первое к среднему, а также второе к среднему, как среднее к первому» [1]. Под пропорцией здесь понимается отношение частей целого между собой и с целым. Такое деление Пифагор называл золотым делением или золотой пропорцией, выражающееся числом: Φ = 1/φ = 1.618033989... (обозначение буквой Ф принято в честь древнегреческого скульптора Фидия). В соответствии с пропорцией золотого сечения, единичный отрезок в среднем и крайнем отношениях делится следующим образом: 0.618 / 0.382 = 1.618… или 0.382 + 0.618 = 1.
Письменные свидетельства, известные человечеству, о золотом сечении впервые приводятся в «Началах» Евклида (III век до н.э.) который, вслед за пифагорейцами, использовал гармоническое деление для построения правильных пятиугольников и десятиугольников, а в стереометрии - правильных двенадцатигранников (додекаэдров) и двадцатигранников (икосаэдров). Пятиугольник или пентаграмма, считался у пифагорейцев священным символом жизни и здоровья, поскольку эта фигура симметрична и в то же время воплощает в себе некоторую асимметрию - золотую пропорцию, полученную соотношением неравных частей отрезков (диагоналей), соединяющих вершины пятиугольника.
Крупнейший европейский математик ХV века, Лука Пачоли, в книге «О Божественной пропорции» писал, что пропорция золотого сечения лишь одна, а единственность - высочайшее свойство Бога, в ней воплощено святое триединство: Бог-отец, Бог-сын, и Бог дух святой [2]. В качестве обоснования он выдвинул следующие аргументы:
- такая пропорция не может быть выражена доступным числом, остается скрытой и тайной и самими математиками называется иррациональной (так и Бог не может быть ни определен, ни разъяснен словами);
- Бог никогда не изменяется и представляет всё во всем и всё в каждой своей части, так и золотое сечение для всякой непрерывной и определенной величины (независимо от того, большая она или малая) одно и то же, не может быть ни изменено, ни по иному воспринято рассудком.
Леонардо да Винчи считал, что тело человека обладает Божественным совершенством, ибо заложенные в нем пропорции - такие же, как в главной небесной фигуре – пентаграмме: «У человека в раннем младенчестве ширина плеч равна длине лица и расстоянию от плеча до локтя, когда рука согнута; и подобна расстоянию от большого пальца руки до названного согнутого локтя, и подобна расстоянию от основания детородного члена до середины колена, и подобна расстоянию от этого сустава колена до сустава ступни. Но, когда человек достиг предельной своей высоты, каждое вышеназванное расстояние свою длину удваивает, за исключением длины лица, которая вместе с величиною всей головы мало меняется. И поэтому у человека, кончившего свой рост и хорошо сложенного, десять его лиц: ширина плеч - два лица, и два таких лица - также другие все вышеназванные длины».
С философских позиций золотая пропорция представляет собой некое отношение между противоположными свойствами какого-либо объекта, иначе говоря, количественное соотношение между двумя противоположностями. А.П. Стаховым и И.В. Витенько [3] был сформулирован закон «Обобщенных золотых пропорций и обобщенных рядов Фибоначчи», суть которого в том, что мир на всех уровнях состоит из пар уравновешивающих друг друга противоположностей, первичными из которых являются пространство и время. В различных условиях между ними устанавливается состояние динамического равновесия.
Другим геометрическим изображением, тесно связанным с пентаграммой и золотым сечением, является логарифмическая спираль, представляющая собой одну из наиболее фундаментальных форм развития многих естественных систем. Такая спираль обнаружена в форме галактик, раковин моллюсков и рогов млекопитающих, в порядке полипептидных цепей нуклеиновых кислот и расположении лепестков розы. Солнечный ветер, распространяясь к границам Солнечной системы, также образует логарифмическую спираль [4].
Золотое сечение - это не только эстетические пропорции, важные для жизни на Земле, но и космический принцип. В концепции Молчанова-Козелова, Солнечная система рассматривается как стационарная колебательная система с дискретным набором периодов, связанных резонансными (гармоническими) соотношениями. Орбитальные взаимосвязи в Солнечной системе, как установили К. П. Бутусов и Г. Хиллс [5], подчиняются условию резонанса так, что соотношение величин периодов обращения соседних планет равно золотой пропорции или ее квадрату (8/3 и 9/4). Период обращения Луны вокруг Земли равен периоду ее обращения вокруг своей оси. Аналогичная ситуация у большинства спутников других планет. У Меркурия осевой период составляет 2/3 от орбитального. Венера движется резонансно по отношению к Земле, а Плутон - по отношению к Нептуну.
Пропорция золотого сечения обнаруживается в свойствах многих природных явлениях и объектах, произведениях искусства, генетике, закономерностях функционирования биологических систем [6]. Принципы соразмерности действовали как в живописи, так и в архитектуре: от Вавилона (в котором роль главной фигуры играл равносторонний треугольник), Малой Азии, Греции, через искусство рисования и архитектурную готику европейских Средних веков до эпохи Леонардо да Винчи и Дюрера.
Все крупные памятники и сооружения древности (храмы, стадионы, амфитеатры), построены таким образом, что в них многообразно представлена золотая пропорция. Фригийские гробницы и античный Парфенон, театр в Эпидавре и театр Диониса в Афинах, египетские пирамиды - яркие образцы ваяния и зодчества, исполненные глубокой гармонии на основе пропорции золотого сечения и чисел ряда Фибоначчи [7, 8].
В Египте и Вавилоне соотношение размеров в храме имело священное значение. Витрувий, которому следовал Лука Пачоли в изложении архитектурных вопросов, выдвигал требование симметрии, которая означала «согласованность соответствующих частей постройки между собой и целым».
Фрески-панели древнеегипетского жреца и зодчего Хеси Ра, изготовленные в строгом соответствии с пропорцией золотого сечения, содержат не только указания о закономерностях построения пирамиды Хеопса (площадь боковой грани равна площади квадрата, у которого длина стороны равна высоте пирамиды), но и отображают закон сохранения энергии, фиксируют стартовые алгоритмы формирования биоритмов головного мозга человека и их частотные параметры, раскрывают особенности природных явлений и объектов [9].
«Божественная пропорция» присутствует в соотношении геометрических размеров египетских и южноамериканских пирамид, изучению которых в последние десятилетия посвящено большое количество научных исследований. Широко известны гипотезы, связывающие: высоту пирамид с расстоянием до Солнца, Марса или Сириуса, диаметром земного шара; периметр основания с длиной экватора Земли и т.п. [10]. Существует несколько вариантов объяснения целей создания пирамид [11, 12]. Например, известный арабский ученый Абу Балкхи (IX...X века н.э.) писал, что накануне потопа мудрецы, предвидя катастрофу «… Построили в Нижнем Египте много пирамид из камня для того, чтобы спастись там во время надвигающейся гибели. Две из этих пирамид превосходили остальные, имея 400 локтей в высоту и столько же в длину и в ширину. Они были построены из больших отшлифованных глыб мрамора, пригнанных друг к другу так плотно, что места соединения были едва видны» [10]. Также бытует мнение о том, что пирамиды являлись гробницами фараонов. Однако, считать их только усыпальницами или культовыми строениями представляется весьма сомнительным.
В.М. Уваров считает, что пирамида является приемо-передающей антенной, работающей в диапазоне психических энергий. Находясь в саркофаге, человек включается в антенный контур, настраиваясь на частоты высших сфер разума и сознания: «В определенный день жрец или фараон ложились в саркофаг, а углубление на дне саркофага, повторяющее фигуру человека, ориентировало тело ложащегося так, что его голова (гипоталамус и гипофиз) оказывалась в фокусной точке энергетического поля внутри пирамиды. Точные астрономические расчеты, проводимые жрецами, позволяли заранее предсказать дни, в которые фараон или жрец должны были занять свое место в саркофаге. В те … дни происходила активизация «Энергетического источника». Искривление пространства, создаваемое «Энергетическим источником», предоставляло возможность видеть, слышать и общаться не только с живущими в параллельных измерениях, но также слышать и видеть происходящее в отдаленном уголке Земли. …Камера, называемая «усыпальницей царицы», использовалась для получения информации. … Расположена эта камера относительно вершины Пирамиды в точке, связанной с камертонной частотой. Приняв всю высоту … за единицу и отмерив от вершины расстояние в 0.882, удвоение частоты «Ля» (а удвоение есть октава), мы увидим, что камера попадает как раз в эту точку. … Вся структура человека резонансно согласована с частотой звука «Ля», формирующей некое планетарное поле эталонного сигнала, то оказывается, что данная камера … расположена в позиции, настроенной на резонансную частоту этого поля. … По-видимому, … пирамида создавалась как инструмент для воздействия на психофизическую структуру человека» [11]. Р. Бьювэл полагает, что в потайных камерах, символизирующих внутренний дух пирамиды, идет постоянный процесс трансформации энергий. Без этого духа («скрытого огня») пирамида была бы грудой мертвых камней [12].
В современной египтологии благодаря новым открытиям появилась теория, согласно которой пирамиды и пирамидальные комплексы возводились как культовые сооружения, которые открывали возможность жрецам и фараонам выходить в Духовные планы для контактов с Богами. Этот контакт был возможен при наличии и развитии у человека бессмертного двойника надвременного, астрального тела под названием «Ка». В греческих мистериях Пифагора и Платона это бессмертное тело называлось монадой, у индейцев майя – нагвалем, у иудеев телом оджас, у арабов – суфль. В христианстве это Душа в соединении с Духом как единый духовно-душевный комплекс.
Для перехода сознания из физического мира в мир духовный использовались четко ориентированные по сторонам света саркофаги, позволяя духовному телу «Ка» воспарять с сознанием посвященного в тонкие миры.
Размещение «Камеры царя», равно как и других помещений внутри пирамиды, по мнению В.М. Уварова, аналогично расположению органов в организме человека: « … Пирамида является символом совокупного человечества (и человека). … Что же касается внутренних камер пирамиды, то это суть внутренние полости тела человека. В таком случае Саркофаг это место нахождения души. Душа же это человек, лежащий в Саркофаге. Именно он оживляет (одушевляет) пирамиду. … «Камера царя» это сердце пирамиды, а «передняя» её предсердие. Внутри Камеры находится Саркофаг, а в Саркофаге покоится дух пирамиды - место хранения тела Человека-Осириса. Осирис же, лежащий в Саркофаге, символизирует дух пирамиды» [11].
Вполне логично, что любое сооружение, возведенное человеком, должно служить человечеству и приносить практическую пользу. При таком подходе наиболее вероятно и физически обосновано предположение об энергоинформационном назначении пирамидальных конструкций.
Таким образом, становится понятно основное предназначение пирамиды, а именно: концентрация энергии и получение информации Посвященными из Всеобщего энергоинформационного поля с последующим использованием ее для различных целей, в том числе и прогнозирования грядущих событий.
Четко заданные форма и размеры пирамид, исключительная точность стыковки отдельных блоков, выбор строительных материалов, позволяют судить о наличии системных закономерностей, известных древним высокоразвитым цивилизациям. Такая система должна полностью отражать цикличность процессов и энергоинформационные взаимосвязи во Вселенной.
Существуют произведения, имеющие для человечества огромное значение. Это обусловлено знанием законов развития и эволюции (по крайней мере, планеты Земля) авторами всемирно известных шедевров: Платоном, Пифагором, Святым Апостолом и Евангелистом Иоанном Богословом, Матвеем, Лукой, Марком, Нострадамусом, Микеланджело Буонарроти, Леонардо да Винчи, Друнвало Мелхиседеком.
В перечисленном ряду Посвященных особая роль отводится Великому Леонардо. Исключительно одаренный инженер и художник, Л. да Винчи создал творения, далеко опережающие время его жизни. На фоне многочисленных конструкторских и технических решений, росписей Храмов, бесценных картин, обращает на себя внимание работа «Витрувианский человек». Своеобразие рисунка во многом заключается в определенном расположении геометрических фигур, внутри которых находится человек.
В настоящее время выполнено достаточно много исследований, связанных с трактовкой изображений: треугольника, окружности, квадрата и особенностей их взаимного расположения. Однако Леонардо да Винчи посчитал необходимым вписать символическую схему человека, уточнив при этом конкретное положение рук и ног.
Зачем он это сделал? Нет ли здесь существенно более глубокого смысла? Предполагая наличие единой графической системы мироздания, на основании которой построены пирамиды, культовые сооружения различных конфессий, написаны иконы и «Витрувианский человек», а также созданы другие памятники истории и культуры, представляется целесообразным провести более глубокий и всесторонний анализ символики, разработанной мудрецами ушедших вдаль веков.
Автор выражает благодарность за помощь и содействие к.т.н., доценту А.В. Трещалиной, к.т.н., доценту В.С. Дышенко, магистру М.Б. Клюеву, инженеру М.В. Поликарпову.
СОДЕРЖАНИЕ
Введение
1. Числовая символика в произведениях Иоанна Богослова
1.1. «…И не поймали в ту ночь ничего»
1.2. Сто пятьдесят три большие рыбы. Сто сорок четыре тысячи из всех колен сынов Израилевых. «Число Зверя»
1.3. Трактовка чисел 108 и 216
1.4. Цифровые матрицы и символика геометрических фигур
2. Анализ рисунка Леонардо да Винчи «Витрувианский человек»
3. Построение универсальной графической системы
4. Размеры и физические принципы создания пирамид
5. Назначение, «эффект формы» и энергетика пирамид
6. Расчет и проектирование пирамид
7. Проектирование ступенчатых пирамид
8. Особенности проектирования граней и основания пирамиды
9. Строительные материалы и точка фокуса
10. Применение кристаллов для энерго-информационного обмена
10.1. Исторические и мифологические сведения о применении кристаллов
10.2. Описание кристалла Атлантов
10.3. Назначение кристалла Атлантов
10.4. Обоснование количества граней у кристалла-накопителя энергии
11. Пирамиды и Христианство
12. Циклы мировых катастроф
Заключение
Список источников